宝马eRR电动摩托车

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http://okok1111111111.blogspot.sg/2013/06/robert-capa.html

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http://artblart.com/2009/07/18/e ... a-at-ludwig-museum-–-museum-of-contemporary-art-budapest/

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罗伯特·卡帕（Robert Capa，1913年10月22日－1954年5月25日）原名安德鲁·弗里德曼（André Friedmann），匈牙利裔美國籍摄影记者，20世纪最著名的战地摄影记者之一，参与报道过5场發生於20世纪的主要战争：包括西班牙内战，中国抗日战争、第二次世界大战欧洲战场、第一次中东战争以及第一次印支战争。第二次世界大战期间，卡帕跟随美國军隊报道了北非及意大利的军事行动，诺曼第登陆中的奥马哈海滩战役以及巴黎的解放。

卡帕被认为是“决定性瞬间”的集大成者之一，他的作品通过凝结瞬间再现了战争的残酷和暴戾，突出表现在他的几幅名作中。1947年，他和“决定性瞬间”的倡导者布勒松一同创立了著名的玛格南图片社，成为了全球第一家自由摄影师的合作组织。

1913年，罗伯特·卡帕生于奥匈帝国时期的布达佩斯的一个犹太家庭，初名Endre Ernő Friedmann。在1932年经过由于反而获的的一场牢狱之灾后，卡帕离开了故土（他的父母也鼓励他移居别处）。

卡帕最初想成为一个作家，然而他在柏林找到的一份照相工作却让他开始痴迷于艺术。1933年,由于纳粹德国日渐兴起的排犹风浪，他移居到了法国。但却发现在法国很难找到一份作为自由记者的工作。在此期间，他开始采用罗伯特·卡帕的名字——因为他觉得便于记忆，而且美式发音听上去还有些像电影导演「弗兰克·卡帕」（实际上，cápa是个匈牙利词汇，意思是鲨鱼）。


936年到1939年，卡帕前往西班牙，用相机纪录下了内战的残酷。1936年卡帕因为拍到一位共和軍士兵於科爾多瓦附近遭到子彈擊中仰身倒地的那一剎那而为世人所知。同时也因为其接近性和突发性而引起真实性的长期争议。不少人質疑該照片的真實性，例如士兵陣亡時握槍的姿勢，以及當初發表於VU雜誌時，另一張應為同組照片，卻顯現另外一位不同的士兵倒身於同一地點等等不合理之處。

墨西哥手提箱[编辑]
不過在1939 年逃离欧洲大陆時，罗伯特·卡帕把他的手提箱遺失了。手提箱載有的就是他在西班牙内战時間拍攝的3500張底片。多年來，人們都認為這些底片已經永遠消失，「戰士之死」的真相一直無法證實。但在1990年代末期于墨西哥城被发现[1]。是為墨西哥手提箱。

二战时期[编辑]
卡帕从巴黎逃离后抵达纽约，二战初期时在此地找工作。后来接受Collier周刊约稿前往欧洲战地采访。后来又跳槽给《生活》杂志投稿。1938年，卡帕來到中國去採訪中日戰爭，随着战争的进行，卡帕又随军前往北非和意大利，并在1943年10月7日在那不勒斯和《生活》的通讯员小威爾·蘭（Will Lang Jr.）一道记录下了邮局爆炸案[2]。

卡帕最辉煌的经历莫过于1944年6月6日“D日”参与诺曼底登陆。D日当天，他成为了唯一一位随第一批登陆部队参加诺曼底登陆作战的摄影记者。他携带2部康泰克斯2型（Contax II）相机、50mm镜头和数卷胶片随军在奥马哈海滩抢滩。在第一次为时30分钟的战斗冲锋中，卡帕拍摄了106张底片。然而再回到伦敦的暗房冲洗时，工作人员的失误毁掉了绝大多数底片，经过一番努力，抢救出了其中的11张[3]。

《生活》杂志于1944年6月19日刊出了其中的10张照片，并在图中注脚“稍微失焦”，以此解释说由于卡帕当时过于激动导致了手部抖动，从而影响了拍摄，而卡帕本人对此却并不承认。战后卡帕将回忆传记以此命名。[4]。


战后[编辑]
1947年卡帕和作家好友约翰·斯特恩贝克（John Steinbeck）旅行访问苏联。在莫斯科、基辅、第比利斯、巴统和遍地废墟的斯大林格勒拍摄了大量图片。 回到法国后，卡帕和亨利·布列松、威廉·凡德瓦特（William Vandivert）、大衛·西蒙以及喬治·羅傑建立了玛格南图片社。1951年他成为主席。

以色列建立后，卡帕前往拍摄，并给艾文·蕭（Irwin Shaw）的书作提供了大量图片。

第一次印支战争及遇难[编辑]
1954年5月25日，卡帕在越南采访第一次印支战争时，为了拍照误入雷区，踩中地雷而被炸身亡。当日，美国各大晚报都登出卡帕的死讯。第二天《每日新闻》用大标题报道“关于卡帕之死”,纽约各地电视台，电台和时报也以极大篇幅刊登报道,一致赞扬他是一个最为勇敢的战地摄影家。

供职机构[编辑]
生活杂志
马格南图片社
经典语录[编辑]
“如果你的照片拍的不够好，那是因为你靠的不够近。”
“光有才华是不够的，你还得是个匈牙利人。”
“真相是最好的照片，最好的宣传。”
“这场战争（指二战）就像个正在变老的女演员，越来越不上相了，也越来越危险。”


遗产和影响[编辑]
卡帕的弟弟，康奈尔·卡帕也是一位摄影师，今天依然为保存和发扬罗伯特·卡帕的摄影事业而努力，同时也保持着自己独立的摄影风格。为了保护罗伯特的遗产，康奈尔于1966年建立了一个国际基金。后来，为了给搜集到的作品提供一个稳定的场所，他于1974年在纽约建立了国际摄影中心。

海外出版俱乐部的一个奖项因卡帕而命名——卡帕金制奖章。旨在表彰海外年度最佳图片报道的那些拥有非凡勇气和强烈事业心的摄影师[5]。

1995年，卡帕於1939年遺失的手提箱在墨西哥城被发现[1]。是為墨西哥手提箱。2007年12月，手提箱移交给由纽约市卡帕弟弟康奈尔所创的國際攝影中心[1] [6]，底片交由專家沖晒。報導指底片保存得相當好。國際攝影中心負責人沃利斯指，照片將會告訴我們早期西班牙内戰的情況。這些底片或許可以解開攝影史上的一大謎團：只要找到「戰士之死」前後的底片，就可得知這幅名作是否擺拍出來的。

2008年10月17日至2009年1月25日，一個题为“这就是战争：罗伯特·卡帕的工作”影展在英國倫敦的巴比肯藝術中心展出。

相关书籍[编辑]
《失焦--卡帕战地摄影手记》（Slightly Out of Focus，1947）， 广西师范大学出版社（2005年3月）. ISBN 7-5633-5186-8


https://zh.wikipedia.org/wiki/安德鲁·弗里德曼












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　1938年1月21日，匈牙利裔美籍摄影记者罗伯特·卡帕登上一艘名为“阿拉密”号的客船从法国马赛港起程赴中国，与他一起来华的还有荷兰电影导演伊文斯团队的电影摄影师约翰·佛诺（又译弗恩豪特，John Fernhout）。此次前往中国，卡帕是应荷兰电影导演尤里斯·伊文斯(Joris Ivens,1898-1989)之邀作为其影片《四万万人民》摄制组的照片摄影师与电影摄影助理。
　　在香港与先期抵达的伊文斯会合，三人搭飞机飞武汉市，开始了在中国的拍摄之行……


随着抗战的全面爆发，国军在正面战场的作战愈加激烈，卡帕和伊文思一路上都看到大量的中国军队。
　　在台儿庄，他们见到了在前线指挥战斗的李宗仁将军，卡帕拍摄了李宗仁的肖像；在孙连仲将军所在的战地，他们爬上了炮兵观察哨，看到了四英里外的日军阵地。他们还遭遇过日军飞机的轰炸。台儿庄被中国军队收复后，他们于4月8日回到台儿庄城里，此后几天一直在那一带拍摄。4月14日，他们离开台儿庄前往武汉。



1938年4月，临近徐州前线，铁路运输为战争提供军队和供给。


日军占领南京、杭州、济南后，为了迅速灭亡中国，决心以南京、济南为基地，从南北两端沿津浦铁路夹击徐州，台儿庄会战由此拉开了序幕。第五战区被推上了历史的前台，身为司令的李宗仁也因为赢得了台儿庄大捷而名垂青史。
　　1938年5月23日，《生活》画报发表了卡帕拍摄的四个版面的台儿庄报道。在这些照片里，有展现中国军队出动的场面，也有表现哨兵们站在城墙上守望敌情的画面。


　在被美国人称为“中国的芝加哥”的武汉，卡帕拍摄到了中国进行战争动员的场面。在卡帕于武汉拍摄的一张特写肖像照片中，一个头戴钢盔的中国少年士兵高昂头颅，传达出一股中国人民抗日的凛然之气。后来，这张照片被1938年5月16日那期的美国《生活》画报用作封面照片，封面左下角还压印“中国的保卫者”字样。而这一期的中国战事报道的七个版面，则用来刊登他于3月12日在武汉的所见。通过这样召唤国际同情的视觉呈现方式，卡帕把中国人民的抗日决心与呼吁传达到了世界的各个角落。


黄河决堤造成惊人的效果，但日军的进攻仅仅停顿了几个星期，而数百万中国人却因此而无家可归。
　　台儿庄战役后，为了阻挡日军进攻武汉的步伐，蒋介石下令炸开花园口段黄河大堤。这个毁誉参半的决定给敌我双方都带来了巨大损失，而卡帕也在7月初奔赴现场拍摄到了一些照片。


回到武汉后，卡帕还拍摄到了最高国防委员会的会议情景。这是讨论重大军机的中国最高国防机构第一次向媒体开放拍摄。他拍摄到了蒋介石在主持会议时的情景。同时，在武汉的八路军办事处也向他开放。卡帕因此拍摄到了中共军人开会的照片。


到汉口几小时后，卡帕就与伊文斯和费恩豪特一起参加了蒋介石的最高军事委员会召开的一次会议

周恩来、叶剑英出席了在汉口召开的军事会议
　　1938年4月29日， 卡帕在武汉拍摄到了他在中国拍摄的最为人们熟悉的一些照片。那天，日本侵略军为了庆祝日本昭和天皇的生日，以汉阳兵工厂为重点目标，对武汉发动了大规模空袭，在空袭警报响彻云霄的时候，卡帕冲上武汉街头，拍摄了武汉市民在街头观看中国空军与日寇激战长空的许多场面。在他的照片中，既有中国人民为空中激战而心事重重地观战的情景，也有在得知中国空军击落二十架日机大败日寇的消息时欢欣鼓舞的场面。


同年7月19日的另一场日军对武汉的空袭中，卡帕再次以自己的战争影像证实了自己用照片得出的上述结论。日寇在这场空袭中对居民区也实行狂轰滥炸，成千上万的平民在空袭中丧生。


在卡帕的战争摄影中，除了第一线的将士之外，还出现大量的妇女与儿童形象，记录了遭受日本侵略下中国人民的深重苦难。

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红十字会救助站里嚎哭的妇女

　　在用彩色胶卷拍摄了武汉的苦难之后，他离开武汉去香港。9月22日，他已经到了香港。从香港，他搭乘飞机辗转回到巴黎。卡帕的中国之行为中国人民的抗战保留了许多珍贵的历史影像，但这场摄影之行，于他实在留有太多遗憾。其中最大的遗憾是他没有能够去延安拍摄中共领导下的八路军。