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楼主: 搬砖道人

日本电动车

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发表于 2016-10-30 00:05:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 eee 于 2016-10-30 00:09 编辑






M型社會極端社會M-Form SocietyM-shaped Society),M型社會M-Form Society)早見於威廉·大內的著述中——《M型社會:美國團隊如何奪回競爭優勢》[1][2]

日本趨勢學家、經濟評論家、管理顧問師、政策顧問師大前研一在《中下階層的衝擊》(ロウアーミドルの衝撃)一書中亦提出M型社會(M-shaped Society)的概念[3],此書中文翻譯為《M型社會:中產階級消失的危機與商機》,「M型社會」遂成為台灣流行成氾的用語。原來是描述日本社會由原來以中產階級為社會主流,轉變為富裕與貧窮兩個極端(中產階級逐漸消失)。這個概念在21世紀初亦被形容台灣香港等地的社會現況。



相對於失業人士,較難對工作貧窮人士提供合適的支援。而工作貧窮的家庭,因缺乏資源為子女供書教學,較易使貧窮問題延續下一代,造成世襲貧窮。當工作貧窮(低薪)擴及高學歷的年輕人,代表社會製造出一整個失敗的世代;而財力較佳的年輕人面對低薪的方法可能為拒絕工作,許多年輕人也會因為努力沒有回報而拒絕努力及充實自我,高學歷者應付貧窮的方法則為不生育(依照市場理論,當社會將年輕人的價格定到遠低於生產成本時,「年輕人」這個產品的減產--也就是降低生育率,以及更多年輕人拒絕販售勞動力,是必然結果;依照心理學理論,當社會把年輕人的價格定到如此低時,會有更多年輕人認為自己的基因不佳才沒有競爭力,還是不要製造後代讓他們痛苦;而失去自信也容易讓人失去動力,造成普遍的無力化),將會造成低生育率的後果,而低生育率也會打擊內需,造成惡性循環。

如下表為日本調查21世紀前10年間收入階層分布變化表,日本總勞動力4500多萬人中年薪400萬日圓以上的中產人數十年來皆為下降共400多萬人,低薪群的人數卻也增加400多萬等於幾乎全部消失的中產階級都是往下轉移,而同時收入2000萬日圓以上的巨富卻增加2.2萬人。



参考文献[编辑]
  • ^ 《M型社會的時代:協調合作的企管方式》,1985年,志文出版社,陳 鳴/譯
  • ^ 《M型社會:與企業如何透過團隊合作形成競爭優勢》,1984年,長河出版社,黃宏義/譯
  • ^ 大前研一的「M型社會(M-shaped Society)」(2006年)與威廉·大內(William G. Ouchi)的「M型社會(M-Form Society)」(1984年)形成相當有趣的今昔對比。
  • ^ 日本國稅廳:日本民間給与実態統計調査

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发表于 2016-10-30 00:13:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 eee 于 2016-10-30 00:15 编辑



http://toryp.worldjournal.com/blog/178871?pagenum=1

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发表于 2016-10-30 18:36:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 eee 于 2016-10-30 21:10 编辑



http://baike.baidu.com/link?url=kxGmz-0XgapEgUzu9yj01gZNr8K12fffZGTX0xqXH4Tx3tLecVqAmhUXXPPyP63SsxEG3cmM_5Wysya6SE01CTzyl911ixWbf2n7YlSqLmwBqucwlgX8g3d9jljTHoDGXGkpxBm-gVXIQtsxeK1rLLZPOhH7KdVcymytXJGBrYEAjn1COepbt-Ojd7bd3Fa-Ly5PXG3Rdx6HFk3MZW5fxD9Tvg7tycmSfF2em_yvy7K

《阿西们的街》是1981年上映的日本电影,由山本萨夫导演。乙羽信子,古谷一行,江藤润主演。
《阿西们的街》讲述在日本有很多设备简陋、劳动条件很差的中小工厂,主要为大工兄厂承包零件加工。机械零件在英语中叫“阿西”,小搓工厂的工人也将自己视为一个“阿西”。由于大工厂的压制,许多中小工厂倒闭,“阿西”们也经常处在失业的边缘。父亲的过早离世使早阪茂继承了早阪制作所这个小工厂。他渴望建立一个能独立生产产品的工厂,但谈何容易,为此请求父亲的好友佐川信次的帮助。独立生产计划受到弟弟反对,母亲却竭力支持。佐川的公司倒闭,债主乘机带走了部分技工,早阪茂也拉走了几名优秀技工。在激烈的竞争中,早阪茂决定把多余的工人裁掉,引起弟弟和母亲反对,并相继离开了他。早阪茂将生产任务交给了老实的工人阿努,阿努与早阪茂妹妹美惠相爱,为此起早贪黑拼命工作,结果产品均不合格。阿努在美惠面前自杀死去,早阪制作所也终于倒闭。早阪茂非常绝望,母亲、弟弟和工人们都回来鼓励和安慰他。
影片所反映的是当代社会中作为工业大国的日本,中小企业与大企业竞争的艰难历程。竞争漩涡中的中小企业苦苦挣扎,其经营者和工人的背后都潜藏着太多不为人知的心酸。影片与1970年代的社会巨片《华丽家庭》和《野麦岭》共同构成日本资本主义发展三部曲,也就是原始积累、成长垄断、自由竞争,可以说是社会派大师山本萨夫对资本主义发展的认识的艺术再现。

http://www.tudou.com/programs/view/yK-8TYwuazs/

http://www.tudou.com/programs/view/L5YKbk68onI



https://www.youtube.com/watch?v=iDXulDM6-hc

https://www.youtube.com/watch?v=vR0aCVItdlI


1981年


《阿西们的街》


长春电影制片厂1981年译制完成的日本彩色故事片《阿西门的街》,表现的是早阪制造所本是一个汽车零件加工街道小厂,在激烈的竞争中,老板早阪茂意识到,仅靠来料加工维持企业生存,不仅要仰外国资本的鼻息,企业职工的优厚收入也无法保证,因此发愤要生产有自主知识产权的汽车减速器,经过他的耐心说服,全家人逐渐统一了认识,为了早阪茂所描绘的美好前景,共同努力工作着。随着事业的发展,早阪茂的感情逐渐变得冷漠,早年的友爱、互助精神在他身上渐渐淡去,他逐渐习惯了为了“事业”的发展,开除早年进厂的生手,代之以新来的熟手。还要把住宅的一部分变成厂房,因而受到政治善良的弟弟和一贯支持他的母亲的反对,终于有一天,曾经在别人的倒闭中“坐收渔利”的早阪茂也遭到了破产的厄运,这一打击使他重新思考自己的人生和事业,经过痛苦的磨合,一家人重新走到一起,开始了新的奋斗。




义训青木



这段台词表现的是,在外游荡多日的青木在一个大雨之日,突然出现在早坂春的小店里。晚上,闻讯而来的阿西乐队的团员们赶到这里,对青木近来荒唐、颓废的行为提出了批评。


青:大娘,大娘

春:啊,您要买什么?哎呦!是你。

青:嘿嘿――大娘,你在这儿干什么呢?

春:你到哪儿去了?叫大伙儿好不放心哪?

春:到楼上去。

邻甲:哎呦,真脏,衣服全湿透了。

邻乙:啊?青木

春:给你毛巾、裤衩。

春:哎呀,全是油泥,脏成这样儿了。

青:嗯,这个裤衩错了。

春:那是小浩的,你的要洗洗。

青:我穿他的有点儿小啊!

邻甲:你别挑剔了。

春:丑恶的人再打扮也让人看不起。

青:啊?您说什么?

春:哎呀,你这领子上全是油泥,还装得很潇洒的样儿。

邻甲:现在都是这样,不彻底改变,他的本性还是脏的。

惠:晚上好

李:青木,你好吗?

青:嗯。

浩:你认为你没错吗?你也不亏心?你一点儿也不觉得可耻?

青:别罗嗦啊,偷国际电信公司五亿元的家,我还大摇大摆的呢。你们为什么倒要说我呢?

邻甲:别那样蛮不讲理的。

邻乙:真是不分青红皂白的。

千:太不像话了。

浩:我们和腐败的政治家们不一样,世上百分之九十九都是正经的好人,

千:就是嘛

浩:青木,你认为偷钱是正当的吗?

邻甲:你说呀!

众:说嘛!

青:嘿嘿―――,说的真可笑,酒吧间的阿绿正经吗?还不是经常应付着两三个男人,和美,你不也是吗?

和:你是那样看待,我们吗?名古屋纺织公司倒闭的时候,我去找就业指导老师受了骗,生了孩子,啊,我太懦弱了,啊!阿绿的遭遇更坏,结婚受骗,心情压抑地想去自杀过两次,她为了,减轻我的负担,让孩子将来能够上大学,给了我很多的照顾,你偷的那些钱里就有那个钱在内,小浩说他替你调解。

青:把钱还了不就行了吗?,

千:靠不住的事儿,你先别说。

青:有什么靠不住的?买赛马票就赢了吗?

原:不管怎么说,你也是偷钱了。

青:这回在曲首赛自行车, 一开始就赢了二十万。

浩:去看你妈妈了吗?。

青:打弹球盘赢了很多球,把连筒袜子送妈妈了。

邻甲:真缺德,还送连筒袜子。

邻乙:他想的还很周到。

春:你知道你妈妈有多操心!

青:那个女人她还能对我操心?她才不为我操心呢!在我有钱的时候,她说好听的。没钱的时候,就把我赶出来,她,她不是我妈妈,她只要有个男人就行。(痛哭)

浩:你不是热爱,咱们的阿西乐队吗?不能再这样生活下去了。青木,垮台的事很多,可阿西乐队不会。

青:哼!人都是瞎扯,都是为了自己的利益。

千 :那你为什么又回来了呢?

青:阿茂不也是唯利是图吗?把大娘她们赶出来了吗?

原:我们没问你这个,问的是你为什么又回来了?

青:哈哈―――。回来想偷自行车。

李:自行车?

众:哈哈哈哈哈―――

青:一天偷两台就能生活,买赛马票赢他一百倍,住豪华旅馆,吃牛排。

千:那么说,你一辈子,到一百岁也偷自行车生活?

青:讨厌!别人随便干都行,我也随便干我的去!

众:青木!青木!

浩:青木,好好儿跟大伙儿谈谈,回去!青木!我们是阿西,青木!阿西你也不信了吗?




画外音


陈汝斌老师在本片中比较少见地塑造了一个青涩少年的形象,几分狂躁,几分热情,积分压抑不住喷发而出的积郁的痛苦。当然,说到这段台词,还必须提到赵文瑜老师塑造的佐川和美,那痛苦的眼泪背后的坚强。徐雁老师塑造的早阪浩那严正里丝丝缕缕的亲切。马玉玲老师塑造的早阪春那略显絮叨背后的长者的威严,总之这是一段长影全明星阵容锻造出来的,人物神采各异的精彩小段,可结合影片仔细欣赏。



英雄榜


青木——陈汝斌

早坂浩——徐雁

早阪春——马玉玲

美惠——刘柏弘

千叶——苑小君

原田——吴永庆

小李—仉长波

佐川和美——赵文瑜

邻居甲——潘淑兰

邻居乙(服装店老板)——金毅








http://www.qiuzhi5.com/8/2015/1110/122199.html




http://www.tudou.com/programs/view/3Jdj4khjpW0/  かぐや姫 - 神田川  


http://baike.baidu.com/view/256213.htm  山本萨夫


山本萨夫,1910年7月15日出生于日本鹿儿岛县鹿儿岛市。日本电影导演,日本二战后独立制片运动先驱。
1933年,进入松竹莆田摄影所担任助理导演;1937年,执导了处女作《女儿》,由此受到关注;1943年,被征召入伍,到中国随军拍摄纪录片;1947年,与龟井文夫今井正合作,拍摄了剧情片《战争与和平》;1952年,执导了剧情片《真空地带》,影片入选日本名片200部;[1] 1955年初,创建了山本独立制片公司;1959年,拍摄了剧情片《板车之歌》,该片被选入日本名片200部,并获1959年日本《电影旬报》十佳作品奖第四名;[2] 1963年10月,随日本电影代表团访问中国;1965年,执导的剧情片《证人的椅子》入选日本《电影旬报》年度十佳作品奖;[3] 1966年,执导了剧情片《白色巨塔》;1970年,开始拍摄总结侵华战争历史的剧情片《战争与人》;1975年,执导了剧情片《金环蚀》;1979年,因电影《啊,野麦岭》获第3届日本电影学院奖最佳导演提名;[4] 1981年,拍摄了剧情片《阿西们的街》;1982年,执导了剧情片《啊,野麦岭·新绿篇》。
1983年8月11日,山本萨夫因胰脏癌去世,享年73岁。


早年经历[url=]编辑[/url]
1923年,因父亲调动到爱媛县工作,山本萨夫也进入松山县立初中读书。1930年,进入早稻田大学文学部德国文学科就读。1931年,他与大学同学一起为无产阶级电影社拍了影片《运动》。1933年,因参加左翼大学生运动受到**,被学校勒令退学。

1933年4月,山本萨夫通过了松竹蒲田摄影所的副导演考试,随后在成濑巳喜男执导的电影《双眸》中担任第三副导演进入电影圈。[7]
1937年,山本萨夫被松竹影业公司提升为导演,执导了处女作《女儿》,受到关注。[8]
1938年,执导了由高田稔原节子主演的剧情片《田园交响曲》。[9]
1943年,山本萨夫应的邀请,以“铁的增产”为主题,执导了所谓的“斗志电影”《热风》;随后,被征召入伍,到中国随军拍摄纪录片。[7]
日本投降后于1946年6月回国,到东宝公司担任导演。1947年,与龟井文夫今井正合作,拍摄了剧情片《战争与和平》,揭露侵略战争给日本人民带来的深重灾难。[10]
1948年,东宝制片厂大罢工遭到镇压后,积极参与斗争的山本萨夫被勒令退出东宝公司。[11]
1952年3月14日,编导了由河原崎长十郎中村翫右卫门主演的古装动作片《箱根风云录》;12月15日,执导的由加藤嘉和木村功主演的剧情片《真空地带》上映,影片描写了军营里鲜为人知的内部情况,被日本影评界誉为批判军国主义的佳作。影片入选日本名片200部。[1]
1954年,山本萨夫执导了表现日本工人阶级斗争历史的影片《没有太阳的街》。[12]
1955年初,山本萨夫创建了山本独立制片公司,成为日本电影史上独立制片运动的旗手之一;11月15日,执导的由东野英治郎东山千荣子主演的喜剧电影《浮草日记》上映。[6]
1959年,拍摄了由左幸子三国连太郎西村晃主演的剧情片《板车之歌》,影片根据一位70多岁的老婆婆的亲身经历改编而成,讲述了自明治后叶至昭和战争结束以后,将近半个世纪之间一直忍受苦难和顺从的女人的一生。该片被选入日本名片200部,并获日本《电影旬报》年度十佳作品奖第四名。[2]
1961年,山本萨夫根据1949年发生的真实事件拍摄了剧情片《松川事件》。[13]
1962年,所谓“消除赤色分子”的命令失去时效,山本萨夫得以进入大映公司拍片。[8]
1963年10月,山本萨夫为首的日本电影代表团访问中国。[8]
1965年,执导了由奈良冈朋子吉行和子主演的剧情片《证人的椅子》,影片入选日本《电影旬报》年度十佳作品奖。[3]
1966年,执导了由田宫二郎、东野英治郎主演的揭露医学界内部派系斗争的剧情片《白色巨塔》。[14]
1970—1973年,连续拍摄了三部总结侵华战争历史的剧情片《战争与人》,影片通过亲身参与过侵略中国的五代一家从兴盛到衰落的故事,完成了一部日本军国主义的侵华战争史。山本萨夫因此荣膺每日电影奖最佳导演。[15]
1974年,根据山崎丰子的同名长篇小说拍摄了电影《华丽家族》,影片以20世纪70年代金融重组时代的动荡为背景,揭露了金融界的丑恶内幕。[16]
1975年,山本萨夫根据轰动日本政经两界的真实事件“九头龙川水库贪污受贿案”拍摄了电影《金环蚀》,揭露官商勾结行贿受贿。[17]
1976年,执导了反映飞机买卖中贪污受贿行为的影片《不毛之地》,该片在洛克希德事件之前已写好剧本,事件揭露出来的时候,影片正好上映,引起轰动。[18]
1977年,拍摄了由三国连太郎和吉永小百合主演的剧情片《皇帝不在的八月》。[19]
1979年,执导了揭露资本家残酷压榨工人的影片《啊,野麦岭》,影片获日本《电影旬报》年度十佳作品奖第九名,山本萨夫也因该片获得了第3届日本电影学院奖最佳导演提名。[4]
1981年,拍摄了由乙羽信子奥田瑛二主演的剧情片《阿西们的街》。
1982年,执导了《啊,野麦岭》的续集《啊,野麦岭·新绿篇》。[21]
1983年8月11日,山本萨夫因胰腺癌去世,享年73岁。[8]

个人生活[url=]编辑[/url]
家庭
山本萨夫的父亲山本源之助曾任职日本农商务省山林课;山本萨夫兄弟六人,他是最小的;大哥狷吉是新泻大学的教授;二哥胜巳是建筑师,二哥的儿子山本学山本圭、山本亘都是演员。[7]
感情
1935年,山本萨夫与学生时代的恋人小林志江结婚;1938年,长子山本宫崎骏出生;1940年,女儿山本泉出生;1941年,次子山本洋也出生。[7]




人物评价[url=]编辑[/url]
山本萨夫不仅是日本电影界的知名导演,也是一位和平战士、日本独立制片团体的积极活动家。(陈笃忱评)[6] 他拍过不少批判战争、抨击日本的影片,甚至多次在作品中批判当时还活着的裕仁天皇。他所执导的电影《战争和人》对侵华战争的进行反省,代表了日本进步知识分子的良心。《艺术百家》)[22]
山本萨夫的作品不仅有着强烈的社会批判意识,而且史诗风格的影像驾驭和群像式人物塑造,融合了特定历史时期日本社会主流价值取向,因此被称作为具有批判精神的进步影片。(《艺术百家》)[23]

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发表于 2016-10-30 18:39:44 | 显示全部楼层
精英主義英语:Elitism)是从现实主义出发来理解和阐释政治社会的结构及其发展的一种理论,認為應該由少數具備知識、財富與地位的社會精英,來進行政治決策,主導社會走向。其反義詞為民粹主義


起源[编辑]

古希臘城邦發明了民主制度之後,統治權力應由貴族菁英或一般大眾來掌握,就成為當時重要的議題。當時所謂的一般大眾,是指擁有市民權的合法公民,不包括奴隸或婦女等。在羅馬共和時期,有一群被稱為平民派拉丁语:Populares)的政治人物,包括提比略·格拉古等人,他們推動以羅馬公民舉行的公民大會,來替代由元老院,進行決策。與他們對抗的貴人派,則支持元老院統治的政治人物,強調菁英貴族才擁有統治的能力與智識。貴人派認為,人民缺少智識與統治能力,易受煽動,將權力交給人民,將會帶來暴民政治

尽管人们可以从柏拉图马基雅弗利等人的著作中找到精英主义的蛛丝马迹,但是,一般观点认为系统而有影响的精英主义形成于19世纪末20世纪初,在20世纪70年代达到其发展的顶峰。

早期的精英主义发源于意大利莫斯卡帕累托米歇尔斯奥尔特加勒庞等人在批判大众民主的基础上发展了早期的精英主义理论,韦伯熊彼特等人则从民主政治出发,论证了精英民主的政治合理性。当代的精英主义者,如伯纳姆米尔斯等人则从经济制度的角度论证了精英主义。

实质[编辑]

精英主义的兴起反映了西方思想界对大众民主兴起的保守态度,人们试图以精英主义来对抗大众民主的潮流。受到来自多元主义社会主义等思潮的批判和挑战,精英主义在当代日趋衰落。晚近崛起的新精英主义则更多关注利益集团,试图在精英决策、精英统治的合法性等问题上有所突破。

人们而常常使用“权力精英”、“社会精英”、“寡头”、“统治阶级”等概念来称呼精英。帕雷托在区分“精英统治”和“民众”两个概念的基础上从“高度”和“素质”两个方面来定义精英;韦伯、熊彼特等人倾向于将精英视为民主政治的获胜者;拉斯维尔则试图以“高度”的概念作为定量地分析精英的标准。但时至今日,即使是精英主义者内部,精英的含义亦并不一致。

早期的精英主义有一种贵族倾向,把身份地位财产作为衡量精英的标准。在不断的发展过程中,精英主义逐渐接受并融合了民主的某些要素,发展成为精英民主。精英主义民主否认古典民主理论中“人民主权”、“公意”、“共同福利”等价值取向,更倾向于将民主视为一种方法或是一种程序,对民主采取工具主义的态度。这种程序民主的概念直接影响到达尔亨廷顿等人的民主理论。

影响[编辑]

精英主义應該关注其社会的权力结构及其特性。它不同於早期封建貴族的世襲制,精英主义更多地体现为一种社会倫理,它是把社会中的人分为精英与大众两种类型,并提供了全新的有別于“貴族—平民”的“精英—大众”的两分法。

大眾主義者的角度而言,常認為精英主义者是蔑视大众的。精英主义甚至被认为是一種对普通大众的蔑视、嘲笑,甚至仇视;而精英主义者認為大众是一个无知、盲动而又自命不凡的群体,“奴隶”、“野蛮人”、“乌合之众”、“群”等名詞是精英主義下的產物。

事實上,理想的精英主義只是極少數,絕大多數精英其實只想維護精英的地位,當人處於有利位置的時候,往往有權力成癮現象,不願意放棄手中的利益,這是所有當權者的習慣,所以才有了制度化限制權力的民主機制[來源請求]。精英群体作为既得利益者,倾向于剝削、奴役其下層階級,以致於使精英主義這個觀念後來卻成為「剝削者」、「敵視大眾者」的代名詞。菁英主義者認為這是階級偏見,但在現在所謂民主與法制情況下大多數菁英主義者的確是作為剝削階級存在。[來源請求]

就人類歷史而言,高度文明(civilization)的社會和國家意識形態的產生,通常伴隨著階級的劃分而產生,上層精英甚至早於下層平民產生。因為早期“貴族—平民”二分法在現代社會里是没有意义的。畢竟,一個人是否為精英或大眾階層,這種界定已經沒有明確的指標,因為保護貴族階層利益的制度已經不復存在,法律成為治理國家的根本依据,“阶层”已无法被明确划分。但若一個人沒有「永恆性的體認(对社会責任良知的體驗和認識)」、沒有「成長的自覺」、不是知行合一地去追求知識和真理,這樣的人就很有可能成為「無知者無畏」。然而,缺乏上述體驗和認知的精英份子們卻佔多數。所以就出现了「大眾」。大眾(mass)一詞在十九世紀末、二十世紀初開始被反覆強調。

精英主义者几乎普遍对民主政治抱有悲观主义情绪。在他们眼里,通過不道德手段獲得的權力,怎能輕易與他人分享,民主制只不過是用來骗人的把戏,根本就不存在是成功與否。他們清醒意識到在一個擁有纯粹民主制度競爭機制的國家中精英主义者會很快被淘汰出局,其實真正恐懼的是他們。[來源請求]精英主义者根本不认同和迎合大多数人的利益,常常把大众民主政治发展描绘成为所谓的“暴民政治”,只有政治精英才是民主政治的堡垒,佑护民主免于暴民政治等等。

精英主义的兴起从另一个角度暴露了西方民主制度的缺陷,排擠大眾的參與。但精英主义倾向于将民主视为過程和程序化的作法在某种程度上推动了民主与自由主义的结合,为当代西方宪政民主制的形成奠定了基础。在现代政治学理论体系中,精英主义理论的影响已经超出其倫理本身,在政治科学领域里有着非常重要地位。


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发表于 2016-10-30 23:13:27 | 显示全部楼层

A型社會論述中,模式A的兩個底端,表意為社會上貧富兩個象限,高聳頂端的為中資產階級,所謂布爾喬亞階級。經濟振興與奬勵,教育機會普及,政治廉能度等等,便是中間那一橫。尖峭的A,表示階級落差大;胖矮的A,表示階級流動暢通。執政者需要拿捏的只是那一橫的高度與長度。

參見[编辑]













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发表于 2016-10-31 04:25:49 | 显示全部楼层
国内也可以上但你要做好 被切的心里准备

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本帖最后由 eee 于 2016-10-31 10:52 编辑










立枷明代時出現的一項刑具,受立枷之刑的人通常都會死於該刑具之中。又稱站籠[1]
歷史[编辑]
立枷的發明者是來俊臣,或者明朝第十三任皇帝朱翊鈞,即明神宗[來源請求],這種刑具用木製造為一個高長的籠子,籠子前面長,後面則較短,頂部有一個圓孔,受刑者的脖頸會被枷鎖著,腳部只能牽強地接觸到刑具的底部,令受刑者只能直立而無法跪坐,使受刑者疲勞過度而死。 據史書記載,立枷的重量是「重三百餘斤」,受刑者不消一天內就會死於立枷之中[來源請求]
而立枷之刑在明朝時經常用於東廠錦衣衛的「詔獄」中,專以對付皇帝欽點的犯人和政敵,受刑者會被監刑的校尉放進枷立中,並把枷立銼低,令受刑者無法將整雙腳平放於刑具底部,受刑者的體力會快速消耗,不出一日內就會逝世。
因得罪了「廠衛」而死於立枷的非常多。當時受枷的刑死後,家屬依未能把屍體收回,原來當時明規定受立枷之刑者如未在期滿時已經死於枷中,親友並不可以立即收回死者屍體,要值至受刑時限完畢後,才可以把屍體運走,屍體只可以輕輕地蓋於土下。所以立枷之刑是當時朝野中最令大臣懼怕的刑罰。
明熹宗在位時,魏忠賢得寵,權傾朝野,得罪魏忠賢的大小官吏,往往會被拉至「詔獄」受不同看苦刑,當中立枷是魏忠賢常用來**官員和平民的刑具,清代野史《烈皇小識》卷一就曾經提到「動紮以立枷**,前後斃者數以千計。」,印證了魏忠賢的所作所為。
後來,明思宗朱由檢了解到立枷的殘酷,有意廢除它。野史記載:有日,思宗故意在朝中向宦官王體乾何為立枷,王體乾回應,指立枷是以懲治朝內的大奸官,思宗及後回應,說大奸官自然應該受立枷之刑,但他們一定要非常痛苦。同時在朝中的魏忠賢明白思宗說話之意,被嚇倒。
兵一統中國後,立枷仍舊保留,並從詔獄擴及一般地方衙門,用以彈壓漢族,但卻減輕[來源請求]了它的重量和使用頻率,康熙帝即位後的第八,定枷的上限重量為70,次級的為60斤重,長度為三尺,寬度是二尺九寸,並規定各地衙門都要案照刑部的樣本進行立枷之刑,比朱元璋規定三種枷項最重一級還重兩倍。
1864年太平天國遭攻滅,曾國藩逮捕「忠王」李秀成,即以站籠詢問供李秀成,李遂說出著名史料之「太平天國敗滅十要」。
清代滅亡後,立枷也再沒有出現。
文學描述[编辑]
老殘遊記》中描述清官玉賢(影射毓賢)愛用站籠處死犯人,其衙門口有十二架站籠,難得有空。[2]
参考文獻[编辑]

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http://toryp.worldjournal.com/blog/178871?pagenum=14





http://toryp.worldjournal.com/blog/178871?pagenum=13


撒旦希伯来语שָּׂטָן‎;阿拉伯语:شيطان‎;英语:Satan),又作撒但[1],思高譯本譯為撒殚[2]撒旦[3]景教譯為娑殫,《白話文版本的中文聖經》譯為沙丹薩坦犹太教希伯来圣经》和基督教旧约圣经》的《创世记》记载撒但在伊甸园裏曾作为一条去诱惑夏娃。“蛇”也因此在圣经裏成了“欺骗者”的象征。在《圣经·启示录》,圣经也用大红象征撒但。 在古兰里, 记载了Satan's Whisper(专用学术名词), 明确地记载及描述撒旦和天使的出现, 以及全部属性能力, 撒旦具有耳语能力, 而影响人的决定。不同于聖経所记载的多种比喻。




撒旦來自希伯来语:שָּׂטָן‎(Satan),Satan是一個源自動語的名詞,原意為敵對、反對。

馬所拉文本中,撒旦這個字眼共出現13次。在《約伯記》1至2章中出現10次,《撒迦利亞書》3章中出現3次。在其中,它被稱為神之子,或神的使者,相當於天使的地位。









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